星期二雜念

我對«他還年輕»，有一個批評與許多讚賞。雖然把批評說在前頭，整個來說，還是推薦。

唯一的批評是，影片對「北農事件」的處理過於含蓄、內部與當下——應該要想到紀錄片也要給十年後，或現在就對「北農事件」記憶淡忘的觀眾看。最少用大約一張字卡定義北農與北農事件。導演當然也是為難，畢竟主題是吳晟，不是北農，也不是吳音寧，加上當時吳晟的新書«北農風雲»還沒出版，如何拿捏比例，並不簡單。我那麼在意這部分，並不是只針對「北農事件」，而是它可以帶來的延伸思考。從紀錄片內容看，彷彿是酸民與流言，造成了「北農事件」，但這當然只切入「北農事件」最外圍的部分。這個部分如果有意義，應該不只是「我和我女兒受到誣衊與侮辱」，因為這個事件並不是一般人們會碰到的名譽受損。聽說目前的比例已遭遇若干反彈，認為「這並非文學」，所以或許導演處理到這樣，已經很逆勢而為了。

這個類型的紀錄片，非常困難，因為其實有兩個作者，是種「王要見王」的狀態。有一種是導演就像學生，把意志部分都讓給作家，這有時也不壞，可是我們一定會問，如果只是這樣，我們為何不只讀作家的書就好。第二種就是導演也要展現他的詮釋力，或者「設計」或者「提問」，使作家揭露比在作品顯露的更多更不一樣的面向（或者說更深，但這也可能變得很變態，我見過某些研究者就是覺得要刨作家的根，我個人就會覺得「無聊」，有些樣態還是比較適合虛構。）——這個嘛，作家就不見得會配合。«他還年輕»很有趣的是，林靖傑基本上是用第一種手法，卻還是達到第二種效果。也就是說，他基本上還是溫柔蹲點跟拍，但也沒有放棄（強力）詮釋。這個部分，很值得不是那麼一向是紀錄片的忠實觀眾來看看。

詮釋的部分，我覺得蠻一以貫之，不露痕跡地做得很漂亮。也不是用那種很騷擾作家的方式就做到。那個詮釋是什麼？就是吳晟自己沒有那麼意識到，但導演認為催動吳晟的，是對死亡的深刻記掛，無論是關心環境或社會，死亡總是這種「嚴肅性」的根源之一——這個道理說穿了不是那麼稀奇，但用吳晟來呈現！這就真想不到。在看這部片的時候，我怎麼也揮不掉，就是以前讀到賴和在獄中的日記，賴和是那麼消沈與悲傷。而那是非常有教育意義的.....，從我知道，就連賴和都不是鐵打的......。簡單地說，這部影片做到的就是，「吳晟忘記的自己，林靖傑幫他記得了」——接近尾聲時，出現<輓歌>（<我生長的小村莊>），你就會知道林靖傑並沒有過度詮釋或是任性而為，影片說的東西，真的是吳晟的。那個領悟的片刻，幾乎是泫然的。

嗯，我是覺得導演好像還是剪了太多吳晟在哭的畫面，倒不是我覺得哭是不好不對，而是那種時候，會很想要聽吳晟說得更多，比如雖然說想到過世的父母，一般人確實會哭泣，可是也許還是有各種差異，比如說，是因為想念嗎？是因為特別想起了什麼？之類之類。

聶華苓和瘂弦都出現了！這些前輩和莊芳華（吳晟的妻子）都很厲害，他們都不是只是過過場，瘂弦和莊芳華，尤其是那種紀錄片裡才看得到的精彩短兵相接，但我想應該很多人會轉述了——莊芳華「還很纖柔」那段，真是讓人拍案叫絕，這不是只是趣味而已。這段有剪進去，也可以看到導演的敏感度，不是把紀錄片拍成形象片，實在是不錯。吳晟的«筆記濁水溪»其實是非常厲害的一本書，但是我後來比較常推張素玢的«濁水溪三百年»，那是因為後者的教學法比較循序漸進好進入，«筆記濁水溪»更適合比較進階的讀者。是啊，還曾經走過反國光石化（當時我也認了一小塊地，雖然最後沒做成「小小小地主」......）看這部片子的一個感想，也是「真是太把吳晟老師的存在當作理所當然了，但是，其實並不真的那麼理所當然，而是得來不易啊......。」我在書店讀過鄒欣寧寫的那本關於吳晟的書，也是難得的好看——當時也想過要推，但一忙就忘了。

這是一部連錄音聽打都出動了詩人的影片喔！（琬融我想我沒看錯吧！（一笑））應該還會有非常多不同的閱讀觀點......。我的心得就簡單報告如上。